Consejos de Lightroom para fotógrafos de vida silvestre (tercera parte)

Apr 25, 2024

No usamos esto mucho, pero ocasionalmente es útil para atenuar los colores que parecen sobresaturados de forma antinatural, como las flores de color amarillo ácido. Si usa un filtro polarizador, tenga cuidado con el follaje que se vuelve verde eléctrico y ajuste el tono y la saturación para combatir este efecto.

Apuntar a colores específicos puede ser una forma efectiva de ayudar a que el sujeto brille. Si hemos fotografiado un león, con tonos apagados de pelaje amarillo y marrón, sobre un fondo cubierto de hierba de la estación húmeda, con tonos verdes, podríamos reducir la saturación de esos verdes para que no compitan con el animal.

Incluso podríamos reducir la luminosidad de los verdes, para oscurecer el fondo si el animal es un sujeto de tonos claros. Como siempre, la sutileza es la clave.

Una vez que estemos satisfechos con la imagen en Lightroom, la terminaremos en Photoshop. Preferimos eliminar el polvo en Photoshop, utilizando una combinación de herramientas de sello de clonación y pincel corrector de bordes suaves.

Si es necesaria alguna reducción de ruido, lo hacemos en Photoshop, utilizando el complemento Topaz Denoise AI. Topaz es una herramienta muy poderosa, pero la reducción de ruido solo debe usarse en imágenes que realmente la necesitan, en lugar de hacerlo de forma predeterminada.

El uso excesivo puede dar un efecto pegajoso, suavizar la imagen y producir artefactos aleatorios, especialmente alrededor de las luces. Consideramos que la configuración automática en Topaz es demasiado fuerte y, en general, establecemos un nivel muy bajo de Reducción de ruido y el nivel mínimo de nitidez posible.

Como regla general, no enfocamos nuestras imágenes antes de archivarlas, aparte de aplicar ocasionalmente un poco de enfoque local, por ejemplo, a los ojos de un animal si el enfoque estaba un poquito desviado. La nitidez general de la imagen debe aplicarse según el uso previsto; una imagen para la web necesitará configuraciones muy diferentes a las de una imagen que se va a imprimir.

Entonces exportamos nuestras imágenes desde Lightroom como tiffs de 16 bits, hacemos cualquier trabajo necesario en Photoshop y luego las guardamos para archivarlas como tiffs de 8 bits sin comprimir, sin aplicar nitidez.

Sólo cuando usemos imágenes individuales para propósitos finales específicos aplicaremos la cantidad adecuada de nitidez. Tenemos acciones configuradas en Photoshop para cambiar el tamaño y enfocar imágenes por lotes para diversos usos, incluidos Facebook, Instagram, etc.

Cuando hayamos trabajado con una serie de imágenes y las hayamos procesado completamente, haremos una edición final, comparando todas nuestras imágenes y eliminando las que no cumplan con la calificación. Trabajar en pareja nos permite darnos una retroalimentación objetiva sobre las imágenes de cada uno y señalar tomas que, si somos realmente honestos con nosotros mismos, no terminan de funcionar.

La tarea final es asignar palabras clave a nuestras imágenes para que se puedan buscar. Clasificamos nuestras imágenes individualmente en Photoshop, creando plantillas sobre la marcha para usar con múltiples imágenes del mismo tema.

Es un proceso laborioso y minucioso, pero garantiza que estemos contentos de que cada imagen tenga palabras clave completas y precisas con todos los campos de metadatos relevantes completados.

A nosotros nos funciona, ya que editamos mucho nuestras tomas y solo mantenemos una cantidad relativamente pequeña de imágenes, pero si trabajas con muchas imágenes tiene más sentido escribir las palabras clave en Lightroom, donde puedes aplicar datos relevantes a varias imágenes a la vez. Puede crear conjuntos de palabras clave en Lightroom que puede aplicar periódicamente, para diferentes especies, ubicaciones, etc.

Las palabras clave son esenciales si deseas enviar tus imágenes a agencias fotográficas, pero también son valiosas para tus propios usos, especialmente a medida que tu archivo de imágenes crece.

Sea minucioso pero relevante con sus palabras clave, incluida la información obvia, como los nombres científicos y comunes de las especies, su ubicación y su comportamiento, pero también cualquier palabra conceptual relevante, como "feroz" o "lindo".

También incluimos técnicas fotográficas, cuando sea relevante, como "clave alta" o "monocromática".

Esto es útil si buscamos imágenes para ilustrar enfoques fotográficos específicos, tal vez para una presentación de diapositivas o un artículo. Y no olvide incluir derechos de autor y datos de contacto en los metadatos.

Una vez que hayamos completado las palabras clave, finalmente estaremos listos para archivar las imágenes. Guardamos los archivos tiffs y RAW en tres discos duros diferentes, además de un cuarto que se guarda fuera del sitio y se actualiza cada dos meses.

También convertimos las imágenes a JPEG de alta calidad y las subimos a un servicio de almacenamiento en la nube, lo que significa que podemos acceder a ellas cuando estamos fuera de casa, siempre que tengamos acceso a Internet.

Quizás más que la mayoría de los géneros fotográficos, la vida salvaje no perdona los excesos en el cuarto oscuro digital.

Con el posprocesamiento generalmente buscamos una imagen final con una buena gama de tonos y sin recortes, colores naturales, un fondo complementario pero tenue y énfasis en el animal mediante la mejora moderada del contraste y la claridad, la saturación del color y efectos de luminancia y enfoque diferencial.

Pero a veces aplicamos transformaciones más radicales para lograr un efecto creativo y traspasar los límites del género. De cualquier manera, hay que realizar un acto de equilibrio. El resultado debería ser como el de una cirugía estética exitosa: la apariencia mejora, pero no hay signos de la operación que la produjo.

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